郭荣启为什么不承认杨少华是其徒弟？
郭荣启并没有不承认杨少华是他徒弟，但郭荣启也没有公开承认过。懂吗，这玩意儿用相声术语来说，就叫——是，也不是~但杨少华师承肯定是有问题的，否则不会在坊间传了那么久，而且有些好事网友跑去微博问高峰，高峰的回答是“盯着辈分不放就是没事找事”。假如杨少华师承真的那么瓷实，高峰也不用这么模棱两可了，直接把马三立写的京津相声谱系晒出来就行了。
杨少华背后有三大家族撑腰，侯宝林认可他的师承，常连安直接就是他拜师的中间人，而常宝霆跟杨少华同台说相声，提到郭荣启说的是“咱师父”，马三立直接把这段师徒关系写进相声谱系。问题是大佬们再怎么积极主动，本主郭荣启不说话，那就等于是永远的悬案。说白了，相声界的那些破事儿，但凡有同行要刨你的门户，就说明你得罪了人，这时候你师父不出来帮你说话，那就说明他本来也瞧不上你，就这么简单。
杨少华当年拜郭荣启为师，按照他自己的说法，是自己在启明茶社打杂的时候，跟常宝霆成了铁瓷。当时郭荣启已经加入启明茶社，并且娶了常连安的妹妹常俊亭为妻，成了常宝霆姑父兼师父。常宝霆觉得杨少华跟自己那么好，干脆好到舞台上一起说相声，于是让他也拜自己师父，常连安知道后也同意了，于是把妹夫叫过来，让他把杨少华收了。
但是杨少华这人有个天然的毛病，说话葛，从小到大就没变过。你认师父的时候就该规矩点吧，他偏不，还是走自己的狗怂路线。郭荣启问他两句话，杨少华一句没掉地上，全给撅了回去。郭荣启：你认识字吗？你念念那广告。杨少华：连你都不认识字我更不认识了。郭荣启：你会骑车吗？杨少华：我不会骑。我要会骑车能跟你在这呆着吗？是不是听出杨少华捧哏的味儿了，也就是郭爷脾气好，换个人早把他按地上打一顿了。
就这种揍性，即使有常连安当中间人，郭荣启也没打算收他。但后来郭荣启还是跟杨少华以师徒身份相处了，毕竟都在一个屋檐下混饭吃，日子久了也有感情。而且杨少华也就嘴欠，人倒不是多坏。两人虽说有个师徒名分，但郭荣启并没有教过他什么，给他开蒙的是常宝霆，后来很多段子是自学的。这也是杨少华路子那么野的原因所在，另外就是这人不认识字就算了，还不爱背词儿（跟赵伟洲合作也是这样），郭荣启给过他几段文本，让杨少华背一下，结果杨少华都成功的没背下来，后来郭荣启还没嫌他笨，杨少华自己倒决定离开相声界，跑天津办轧钢厂当工人去了。
至于后来杨少华怎么又让人乱刨师承呢，一方面是他自己的原因，据说特殊时期杨少华加入工人纠察队，专门负责查相声演员，结果得罪了一大票同行，等特殊时期一过去，这些旧怨就一股脑爆发了。另一方面就是郭荣启本人的性格，什么事儿都不爱张扬。外界总在传他跟马家关系不好，跟常家关系不好，跟侯宝林也有矛盾，但郭爷都不澄清，所以杨少华这事情，郭荣启更不可能专门来力挺了，毕竟两人也就挂个名罢了。
所以即使三大家族都挺杨少华，但一捋这茬儿，发现马侯常跟郭荣启都有点那啥。老马家就不说了，网上传的最多的就是马三立跟郭荣启的各种纠葛，郭瑞林的事情，周德山的事情，反正马三立抖弄了不少郭荣启的零碎，感觉也不是有交情说得出来的。而跟老常家也不是那么亲，郭荣启40年加入启明茶社，被当成榨汁机在用，下了园子日场就去电台播音，晚上又回园子顶场，下了晚场11点多又要赶电台12点广告节目。
每天累得死去活来，连朱相臣都哭着问他“师叔你还要不要命了！”48年郭荣启就累成肺结核大口吐血，直到新中国才勉强恢复过来。就这种血汗工厂般的回忆，你猜郭荣启跟常家能有多亲密？而跟侯宝林就更悬了，侯宝林自传里面说《夜行记》是业余作者投稿，然后自己改编的。但郭荣启其实还有一个版本，这个段子是一个警察写的，然后郭荣启先改编，侯宝林再拿去用的。
赵汝飞和李放鸣哪个书法适合儿童启蒙？
赵汝飞和李放鸣两者年龄相仿，都是中国著名的硬笔书法家，都有从事过中小学生书法方面的研究与教材编辑。赵汝飞是梯形格练字创始人。李放民则有课题《书写与欣赏学力培养与研究》的编撰。这两者选择其中任何一个作为儿童启蒙都是可以的。主要的还是听听孩子对这两种书体的喜欢程度，偏向于哪一家再做决定。客观上来说，赵汝飞当做入门会比李放鸣来的更适合一些。
毕竟他的梯形格练字法。是比较契合初学者。一、赵汝飞赵如飞是中国著名硬笔书法家，梯形格练字创始人，是一位具有小学全科教学30余年的资深教师。他的梯形格练字法利用黄金分割、杠杆平衡和透视原理等知识，成为中国用科理科观点解读汉字，理科理念解决练字的第一人。因此初学者从赵汝飞入门不失为一个好的途径。二、李放鸣李放明是四川省硬笔书法协会副主席，现为中国硬笔书法协会理事。
曾被特聘参加了《中国钢笔书法_学生普及教程》的编写。是国家教师科研基金125规划重点课题分课题，《书写与欣赏学力培养与研究》课题组组长。其硬笔书法风格端庄遒丽笔力强健。个人以为李放鸣硬笔书法的学习，可以在楷书基础打好后来学习为好。综上所述赵汝飞是现代派的，使用现代科技方法来学习硬笔书法。而李放明是传统派的，他更多的是采用传统的临摹学习法来学习书法。
你如何评价李放鸣的毛笔书法？是否有些江湖气息？
经常练习硬笔书法的书法爱好者对于李放鸣应该很熟悉，他是当今著名的硬笔书法家，曾经多次在全国硬笔书法大赛中获奖，出版过50多本硬笔书法教程，畅销全国。他的硬笔书法主要学习欧体楷书和柳体楷书，结构美观、笔力强劲，水平很高，不输当今其他著名的楷书书法家。他的硬笔楷书作品如下：楷书写的如此精致的硬笔书法家，有人肯定会觉得他的毛笔书法写的一定也非常好，毕竟，通过这幅硬笔书法作品可以看出李放鸣对于书法的理解是很好的，他对于书法的结构是很敏感的，有这样的水平，毛笔书法肯定写的也不差。
他的毛笔书法作品如下：看了这两幅字，真的是令人大跌眼镜，没有想到一个著名的硬笔书法家，他的毛笔书法写的竟然如此之差。尤其是第一幅隶书，可以说毫无传统书法功底可言，就是一幅江湖派书法作品。这种作品拿出来，肯定和其著名书法家的名号不太相符，其行书虽然有一定的功夫，但也格调不高，类似于老年大学老干部的书法体。
为什么一个人可以把硬笔书法练好，却练不好毛笔呢，这是一个我们值得思考的问题。我个人觉得还是和他有没有坚持临帖有关系，他的硬笔书法虽好，但也仅限于硬笔楷书，他的硬笔行书和毛笔的行书也属于一个档次，可见李放鸣并没有在毛笔书法的临摹上下很大的功夫。他的主要精力应该放在了硬笔书法上，没有好好的临摹字帖，当然就写不好毛笔书法，自己乱写写成了江湖派也很正常。
