对于一个vlog用户来说，对于短视频拍摄来说，所有没有麦克风接口的数码相机都已经被佳能G7 III和G5 II淘汰了。1.松下GX85/GX9，松下GF8/GF9/GF10，这些微单相机，看起来视频拍摄效果很不错。佳能G5二代相比佳能G7三代长焦增加20mm。佳能G5二代是120mm，佳能G7三代是100mm。
索尼富士奥林巴斯和佳能各自的微单有什么特点和优势？
索尼索尼无反最大的优势无疑是全画幅，但要说无反相机的话，我觉得索尼是需要被区别对待的，原因是索尼要直面的并不是其他无反，而是佳能尼康的专业化领域。所以我们可以看到，索尼每一个级别的机身或者镜头我们都能找到与之对应的佳能尼康单反。既然无反中仅有的全画幅，那么画质优势在无反相机当中无疑就是得天独厚，加上索尼本身就手握着夜间领先的传感器技术优势，让很多人有了无反才是未来的想法。
不管最后是否如此，但从索尼近年发布的a9 a7R3 等机型看来，它就是唯一能够与单反厂商抗衡的无反厂商。富士从富士开始造无反相机开始，复古似乎就成了它的代名词。无论是机身造型还是胶片模拟，富士始终都在为用户营造一种使用数码机型拍出胶片感觉的理念。尽管主力画幅是APS-C 画幅，但富士还是将它当作全画幅去造，这一点在镜头焦段上可以得到很好的反映。
像23mm 56mm 这类奇怪焦段，其实等效后就非常接近全画幅的35mm 和85mm 了。然而画幅总是一个硬伤因素，注定了富士在职业用户这个群体当中很难获得一定份额。即便是去年发部了中画幅的GFX50 ，中画幅硬件上已经决定了的高昂价格，对于职业群体来说也注定很难抢占到太多份额。佳能主力画幅同为APS-C 画幅，但佳能的EOS M 系列无反相机走的是与富士截然不同的道路。
从EOS M 系列发布之初，整个系列主打的就是专业备机轻松拍摄的路线。这一方面不会影响到自家EF 口单反的专业地位，另一方面也可以突出轻松拍摄的特点。所以EOS M 系列的镜头群不会像索尼那样那么多专业级大黑粗镜头，甚至没有富士那么齐全的镜头群，但它有的是齐全的焦段以及便于携带的大光圈饼干头。
配上极其便宜的原厂转接环，使得EOS M 系列机身能够完美兼容自家单反镜头，在这一点上就连索尼A 口与E 口相连通也没它做得好。奥林巴斯
