这种技巧使这部电影特别富有戏剧性。看电影的时候，这种嵌套的结构似乎只是通过多层的转述加深了故事的荒诞，但直到电影结束才意识到。而且，电影的喜剧性相当鲜明。古斯塔夫浮夸的行为，扭曲却规则对称的镜头，高质量的戏剧冲突，让不同的观众看到不同的东西，却能感受到相同的趣味。在我看来，这部电影在一定程度上既能满足雅俗共赏。
如何看待电影孟买酒店？
影片以孟买连环恐怖袭击案为原型孟买酒店英语Hotel Mumbai，香港译孟买酒店，台湾译失控危城是一部于2018年上映，并由美国澳大利亚及印度联合制作的政治灾难恐怖历史剧情片。影片以2008年发生的孟买连环恐怖袭击案为原型，由安东尼玛拉斯自编自导，戴夫帕托詹森艾萨克艾米汉莫纳赞宁波妮阿蒂阿努帕姆卡尔蒂达柯汉-哈维主演。
剧情简介影片真实再现震惊世界的印度911孟买恐袭事件，2008年11月，著名的泰姬陵酒店意外遭到恐怖分子入侵，恐怖分子无差别行凶，让整个酒店陷入绝望之境，百余名酒店住客及员工被困，无人得知何时能等来救援，一场与死神的赛跑就此开启影片上映时间影片由Bleecker Street及环球影视发行，本片于2018年9月7日于多伦多国际电影节上首映，于2019年3月29日在美国限量上映。
如何评价电影布达佩斯大饭店？
实话实说，在文化作品日渐工业化的同时，我时常感觉到自己的审美能力在不断地退化，值得注意的是，我并非是在试图定论文艺作品好与坏的标准，毕竟审美理应是多元而主观的事物。但毫无疑问，粗制滥造以刺激观众感官为目的的工业文化，对人的审美能力无疑是破坏性的。但所幸，我们仍然有许多好的作品，这些电影带有着旧时代的情怀与气质，有着让人为之着迷的神奇魅力，而今天的主角布达佩斯大饭店正带有着这般魅力。
夸张地说，布达佩斯大饭店在超越了我对于电影的想象，先抛开布的故事不谈，电影的画面就足以让人惊叹，在长达一百分钟的时间里，几乎每一个画面的布局都带有惊人的对称性，而当人物出现在镜头中时，那么他就一定是在镜头的中央处，多个人物则对称分布于画面中心。这种居中镜头的大量运用使得观众的视线焦点永远都集中在画面的正中央处，这是一种相当独特的观影体验。
同时画面的调色上相当鲜明，低对比度的画面予人上世纪的复古感。这样的画面本身就带有极强的戏剧感，而拍摄人物时，我们往往先看到或听到人物对外界信息的反应比如说先看到人物听到声音做出反应，再将镜头转向声音的发生主体。这样的手法使得电影格外具有戏剧感。 如果要给布分门别类，那么其应当归属于荒诞喜剧，韦斯-安德森在营造喜剧感时并非是通过演员刻意地做出滑稽浮夸状，或是用一些好笑的台词，而是纯粹的通过镜头来展示喜剧效果，换而言之电影是纯粹的影像喜剧，正如前文所提的一样，大量居中镜头的应用与对称的画面布局，再搭配上带有时代感的剪辑，本身就有相当强的喜剧效果。
这样的影像喜剧是非常难得的。而且电影的喜剧性是相当鲜明的，古斯塔夫浮夸的行为方式，带有失真感但又规整对称的镜头，以及高质量的戏剧冲突，不同的观众能看到不同的东西，但却能感受到相同的有趣，在我看来电影在一定程度上是可以做到雅俗共赏的。 电影所隐含的内容和主题过于复杂，我着实没有足够的知识储备去解读它们，在此处只说一个最鲜明的主题---古斯塔夫所代表的欧洲旧时代的贵族精神。
在影片中，古斯塔夫一开始似乎是一个优雅、虚荣、浮夸的形象，但在面对绝对的暴力时，他却高尚到可以为朋友舍命。这种高贵的精神，代表着高贵典雅的文明，可能正是导演想要直接传达给我们的。在影片的故事讲述中，采用了三层嵌套结构。零是故事的见证者。他把故事讲给作家，作家把故事写进书里，最后被很多读者知道。
