浮漂的翻身下沉与什么有关，一开始我野钓水底不平应如何调漂水库钓鱼

来源：整理时间：2022-08-15 06:29:37 编辑：野钓技巧手机版

1，一开始我野钓水底不平应如何调漂水库钓鱼

我们的看法是，水库钓鱼属于野钓，垂钓鱼种为非养殖鱼。所以根据野生鱼种（大个体）的摄食习性（拱食或底部吸食饵料），我觉得可以钓得相对“顿”一些，调漂后可让双饵状态为一饵触底，一饵躺底，再或者双饵都触底。

一开始我野钓水底不平应如何调漂水库钓鱼

2，浮漂为什么老下沉怎么办

以标座为基准，铅坠一端成为水线，杆尖一端称为风线。一般的调标过程需要注意一些事情，就是不管怎么调，调标以及施钓的过程应该最大程度地确保浮标、铅坠、饵料的垂直方向的直线度，这样才能最大限度地减小信号损失，使标象与鱼吃饵的动作同步性最大化。如果杆子打的太满，风线几乎是绷直的，这种时候水线被铅坠先带动，以标座为圆点做钟摆下沉，下沉到一定程度再由钩和饵带动浮标下沉，最终达到底部，这种时候其实浮标、铅坠、饵和水底的关系不是垂直的，可能因为饵到了底之后与底部摩擦导致饵不动，浮标和铅坠在差不多一个直线上，而钩和饵在这个准直线的下端以斜线的方式由子线链接在八字环上。这种时候如果铅坠与底之间的直线距离有10cm，那么用这种斜线的方式连接的话可能就要12. 13cm甚至更多。这种情况下，因为半直半斜的系统是不稳定的，所以当你往前送竿的时候，连接标、坠、钩饵的水线系统的垂直度会增加，浮标就会往上略浮，出现目数变大的情况，这和你把一根杆子斜插到水里路出个头，直插进水里露出一大截是一个道理。在之前我和一些钓友交流的过程中，尤其是一些初学者经常忽略这些细节问题。一般调标和施钓的时候大家都会把杆子先打满，这是有原因的，因为方向大致确定的情况下杆子打满了距离就很好控制，但是也不能忽略后续的处理，就是浮标翻身立起或者垂直下沉的过程中往前略送杆，可以送20-30cm甚至更多，以保证水线系统的垂直性，在调标以及施钓过程中只要操作手法一样，就可以避免此类情况。

浮漂为什么老下沉怎么办

3，什么漂型翻身快下沉快

浮漂的长短大小、粗细、型状、材质以及漂身、漂脚、视标的比例都和翻身站立快慢有关系。浮漂和水面接触越大翻身会越慢，个人认为短脚、漂身粗短(不是细而长的那种)、视标较短的浮漂翻身更快。关于小杂鱼闹腾从饵料比重味型、线组搭配调钓上也能改善。

什么漂型翻身快下沉快

4，浮漂翻身后下沉一半时要停2秒后又下沉为什么与直接下沉的漂比较哪种好用

首先谢谢邀请，俗话说浮漂是钓鱼人的眼睛，浮漂的选用和调钓的方式是否适合当前的水情、鱼情，与最终的鱼获量有很大的关系。认识每个浮漂灵敏度、吃铅量大小和调钓方式才能做到使用不同的浮漂来应对不同水情和鱼情。如题。浮漂翻身后，下沉一半停顿两秒后又会下沉，为什么？与直接下沉的浮漂比哪种好？首先我们先来分析一下，造成浮漂下沉一半后停顿，再次下沉的原因。在我们垂钓时，抛饵入水后，由于铅坠的重量会带着饵料下沉入水，但是铅坠在饵料的上方，会早于饵料到位，此时由于子线有一个下摆幅度，饵料会在缓慢下摆后慢慢到位。在铅坠已经到位饵料还没到位时，浮漂下沉会有一个停顿。等到饵料下沉的水深大于铅皮座时，又会出现下沉的动作。出现此种动作的浮漂，可以认定此浮漂的灵敏度较高，调钓方式相对于跑铅来说比较灵。一只灵敏度比较高的浮漂，调灵钓灵，双饵到底，在抛竿入水，饵料下沉，浮漂到位的过程中，会出现三次下沉，两次停顿和一次上升的动作。第一次下沉的动作就是抛竿入水后，浮漂翻身到铅坠到位，然后有一个停顿，接着是下摆的子线带着饵料沉入铅坠下方时，出现第二个下沉的动作。在长子线到位，短子线还未到位时会有短暂的停顿，然后短子线在饵料的重力下缓缓下沉，浮漂还会有一个更小幅度的下沉，此时为第三次下沉。在最后一次下沉后，由于整个线组铅坠和饵料向下运动的惯性会牵引着浮漂向下有一个缓冲，等到双饵到位后，由于浮漂的上牵力会出现一个微微的上浮。此现象只会出现在浮漂灵敏度较高，调灵钓灵时。如用比较灵敏的浮漂，但调钓不是调灵钓灵，而是铅坠到底或者双饵较大较重时，一般情况下就是一次下沉到位，中间没有停顿。那么这种灵敏度较高的浮漂与直接到位灵敏度较低的浮漂哪种好呢？正常情况下来说，灵敏度越高的浮漂越好，但根据实际作钓时鱼情、水情来说，灵敏度较高的浮漂适于在鱼体舒适，开口较好时，调灵钓灵，能有效放大鱼吃口信号，和垂钓较小鱼体时使用。一步到位的浮漂相对来说比较粗犷，更适用于垂钓大型鱼类，可以有效过滤掉小杂鱼闹钩、鱼在水底游动和蹭线所造成的虚假信号。所以说此种会出现两次或三次下沉的浮漂和一次到位的浮漂不存在哪个好，哪个差，因为两种浮漂所针对的鱼情、水情不同，我们垂钓者还要在作钓过程当中，根据当时的相关因素来合理选择浮漂的使用和调钓。钓无定律，我们还要在具体作钓过程当中，根据当时的水情、鱼情、温度、气压等相关因素，来合理调整我们的垂钓方式，才有可能获得比较理想的鱼获。以上是个人观点，希望对您有所帮助，如有不同看法和更好的垂钓方式，请在下方回复，谢谢。

5，要怎样把漂在水面上的鱼线沉下水是不是鱼线的质量差

有些线容易浮水，沉下去也很简单，就是压线，具体操作方法就是抛满竿等浮漂翻身站立把竿稍压倒水里同时往后轻轻的拉一下杆子，整个钓线就压倒水里了。

如果不是本身的质量问题（品质太差）的话，一般是轴承生锈或超出正常受力范围造成的零件变形。轴承生锈可以拆开上油，如果是零件变形的话就需要更换零件了，这个可以找购买渔轮的商家订购。

6，钓鱼的时候浮漂总是沉下去

如果我们的风险没有压进水里，风又比较大就会出现浮漂沉入水中，解决办法就是压水线。同样的水流也会造成这种现象。野钓中的环境水流是我们经常遇到的情况，也是造成浮漂慢慢下沉的主要原因，简单点说就是水流将我们的钩饵冲跑了。解决的办法就是增加我们钓组的稳定性来对抗水流的冲击力。比如采用跑铅的钓法或者用传统钓法这样都可以增加线组的稳定性。我们还可以换用大一些的浮漂，加大铅坠来增加线组的稳定性。如果我们的钓点如果地势不平，有的地方高，有的地方低，再加上我们抛竿不是十分准确，也会出现慢慢黑漂的现象。但是这种状况和上面说的还是有区别的，必定是我们抛到低一点的位置浮漂时直接黑漂的，不会出现到位短暂的停顿。如果我们的钓位坡度比较大，就是比较陡峭，那才会出现浮漂慢慢下沉黑漂的状况，这个没有好的解决办法，换钓位解决。野外垂钓选择合适浮漂的方法：1、根据季节温度选择浮漂在自然水域，每个季节对浮漂也是有要求，季节性的水温升高，鱼群的密集度，生活水层就会有变化，水温降低，鱼的活性就会降低，鱼给出的信号就会很轻，线组也是有要求。对于轻口鱼来说浮漂就要选择吃铅小，长度较短。2、对目标鱼种选择浮漂选择浮漂就要有目标性的选择，比如钓什么鱼，目标鱼体型，水深等。我们常见的鱼类有鳃鱼，鲤鱼，草鱼，青鱼，编鱼。而我们就要对应上目标鱼的体型，生活习性。3、根据钓法选择浮漂在自然水域，小鱼通常很多，如果我们选用细小的浮漂，给出的信号会非常乱。举例，在飞铅钓法中，我们常用的浮漂以短脚漂，长漂尾，粗漂身，主要作用是下沉的速度变慢，抓到更多鱼口。钓底常用的浮漂为，枣核形，浮力大，漂脚粗一点，翻身慢。就可以很好的过滤掉小鱼的信号。

7，为什么上钩率这么低

在浮漂的选择上，可选用粗短身，硬尾或者竹脚的浮漂。因为这类浮漂的特点是入水翻身快，匀速下沉，信号稳定，如钓鱼郎系列浮漂中的舞姬竹脚浮漂为首选。线组的搭配。按照大线的号数应比脑线大一倍为原则，因为脑线越细，就越灵敏，更能很好的传达鱼讯，还能减少大线被切线的可能。钓幼鲫时，大线0.4号至0.6好，脑线0.1至0.3号，夏天脑线的长度12公分。钓快鱼注重的是：调漂，和饵，观察各种浮漂的信号，还有抛竿，提竿的动作要领。抛竿时，轻巧，飘荡流畅，提竿则只需手腕轻抖动，向上，向后收竿，一气合成，这一点需要在多次的练竿。

钓浮和调底，标象上有很大的区别。钓浮时，我主要是抓浮标上顶的那一瞬间

8，请问浮漂下行速度跟那些因素有关

个人觉得要搞清楚两个概念，是问下行速度，还是问从浮标翻身站立到到达钓目的时间！不能混淆，如果是问下行速度，我觉得和浮标吃铅量，标身横截面积关系较大！如果是问浮标翻身站立到到达钓目的时间，和浮标吃铅量，标身横截面积，水线长度都有关！关系比较大的还是水线长度！如果其他条件相同，4,5米的水深和1,2米的水深相比，显然是后者更快到底！

2、调目，调目越高，下行速度越缓慢。这条在铅坠下沉的时候确实是这样。

简单认为吃铅量大下行快

补充，标身短粗的下行缓慢。

1、子线长度，子线越长，下行越缓慢。当鱼钩到位之前，铅坠到位之前，确实是子线越长，下行越慢。就是在空钩调目之后，钓目达到之前，是线长就慢。 2、调目，调目越高，下行速度越缓慢。这个我认为您说反了。假如调10钓10，浮漂到10就停了。调1钓1，浮漂到10了还在走，那个慢？ 3、饵重，饵越轻下行速度越缓慢。饵重和饵轻，都体现在铅坠到位之后。铅坠到位了，饵再下行，就是饵轻的慢。 4、漂尾？？这里不确定，漂尾长度跟下行速度有关吗？浮漂尾巴越粗，越长，下行就越慢。和目数多少有关。俩漂，一样长短，只是一个画成4目，一个画成20目，上如大小长短粗细都一样，就目数格子不一样，用起来4目的就慢。这是感觉。

9，求适合古典舞技巧组合的音乐

1、electric romeo 2、battle without honor or humanity 3、Arrival To Earth 4、Rock House Jail 5、克罗地亚狂想曲6、Arthas,My son 7、NigthSong

歌曲：三月桃花笑春风晨韵梦回西子湖随缘（太极张三丰）雪落故园烟雨江南可以听听！

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中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长期艺术实践的检验流传下来的具有一定典范意义的古典风格的特色舞蹈。古典舞创立于五十年代，曾一度被一些人称作“戏曲舞蹈”，它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物。戏曲和武术是建立中国古典舞训练的基础，中国古典舞的基础训练充分体现了我们中华民族鲜明的民族特色。基训中的技术、技巧有着独具一格的民族特性，与其它舞种中的技术、技巧有着很大的不同。一、古典舞的起源舞蹈的萌芽和形成时间可以远溯到人类发展的洪荒时期，远远超出了人类的记忆范围。中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长期艺术实践的检验流传下来的具有一定典范意义的古典风格的特色舞蹈。它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物，也就是说还未完全从戏曲中蜕变出来，称它为戏曲，它已去掉了戏曲中最重要的唱与念；说它是舞蹈，它还大量保持着戏曲的原态。戏曲中的歌也好，舞也好，是为了读故事服务的。即便是不唱不白的武戏也还是戏，其舞对角色行当的从属性也是十分鲜明的。古典舞从其源来说，是古代舞蹈的一次复苏，是戏曲舞蹈的复苏，是几千年中国舞蹈传统的复兴。十分明显，它的审美原则不是什么新发明，而是几千年中华文化的流传和延续，是用一根长线从古串到今的，这些原则非但在戏曲中可见，在唐宋乐舞中，在汉魏“舞戏“中，甚至在商周礼乐中，都能见其蛛丝马迹它的文化特征，就其流来讲，它是在原生物上生成的一个崭新的艺术品类，这是一个可以和芭蕾舞、现代舞相媲美的新的舞蹈种类，这个衍舞种是地道的中国货。二、古典舞的节奏特点古典舞在节奏上特点也很突出，这与我们民族音乐的特点是分不开的，我们民族音乐很少象西洋音乐那样强弱相同、有规律的匀速、脉动式的节奏，一般表现为弹性节奏和点线结合的特点。体现在节奏上多为附点（抻——赶）或切分（赶——抻）或是两头抻中间赶，或是两头赶中间抻，或是紧打慢做，或是慢打紧做等等。因此，所形成的动作的内在节奏，诸如则柔、动静、缓急、放收、吞吐……抑扬顿挫、点线结合等，从而产生我们特定的动律特点和韵律感。三、身法韵律的贯穿身段课提炼的身法韵律是我们基训课必须加以贯穿的，而且要从基训的风格性、身体艺术表现力和技巧的民族性的高度在基训课中加以结合和运用，并逐渐形成基训教材中不可分割的一部分。比如在动作中贯穿提、沉、冲、靠、含、腆、移、旁提的动律元素；贯穿呼吸的要求；贯穿节奏特点的要求；贯穿手、眼、身、法、步的要求。例如对手的要求包括指、腕、肘、臂、肩的训练；一个是能力、幅度上的提、拉、抻、拔的功能素质训练；一个是意念、感受上的艺术素质训练。只有这样才能体现民族舞的“神、气、韵”，才能打破基训廛的芭蕾化倾向的体操、杂技化的倾向；才能改变基训课在训练上的纯功能化和僵、死、板的倾向。同时也解决了组合的语言性，以及让身法与民族技术、技巧的能力、素质训练结合起来。四、技术、技巧的民族特性（一）旋转的特点 1、中国古典舞基训中的旋转技巧，以拧倾形态的舞姿结构为主要特色，与芭蕾舞基训中的旋转还是有很大不同的。芭蕾舞基训中的旋转都是直体的，大都在额状面的基础上进行立体构图和塑造形象，因此，动作长而舒展，延伸感强。身体的带动,手臂的带动,跨的带动都非常重要,旋转靠的就是全身的协调。而中国古典舞基训中的旋转，除了有直体旋转之外，很大的特点是身体形态在拧倾旋转的舞姿造型上的转，特别是“倾”的平衡重心上的转，是在上下身成子午相的基础上进行立体构图塑造形象的。所以动作显出婉转中的修长，急带腾空中的延续，以及旋转螺形的变化，如反掖腿仰胸转，后退侧身转。 2、以腰带动转的特点，形成中国古典舞基训中转的起“法儿”的多种多样，而且多般是在动的过程中起的“法儿”。如大掖步转、扫堂探海转。 3、中国古典舞基训中民族舞姿转“身法性”很强，有一部分民族舞姿转，可以说是身法的待续和夸张。 4、民族舞姿转的流动性与复合性比较强，空间变化幅度大，比如有由下往上的转或由上往下的转，还有在转的过程中各种舞姿的复合和流动的特点。民族舞姿转的发展仅仅是个开始，还大有余地，还有很好的前景。（二）翻身的特点翻身是我们得天独厚的民族技巧。它的种类样式之多，变化之精彩，是任何一个国家，任何一个民族所无可比拟的。翻身是中国古典舞基训中独特的技巧形式，它是以腰为轴，身体在水平线倾斜状态下的翻转。动作自始至终贯穿着拧、仰、俯和旁提的形态。 1、民族性强翻身这种技巧形式充分体现了古典舞的审美特征和动的特点，而且它和身法的结合也最紧密。因此，它的民族性很强。 2、形象性强翻身在空间运动中形象鲜明，如“探海翻身”、“蹁腿翻身”等大幅度的慢翻身，在空间的弧线运动连绵圆润，犹如波浪起伏；“点步翻身”敏捷快速，急如闪电；连续“串翻身”，像车轮滚滚，形象性很强。 3、表现力强翻身用各种不同的速度和节奏，不同的连接，不同的性格，产生不同的艺术感官效果，从而可以表现各种不同的感情和情调，如慢的连绵不断的翻身，表现一种缠绵悱恻的感觉；快速的翻身，表现干净利索或轻快俏皮；急速有力则表现英武刚健…… 近年来，翻身有了新的发展，结构形式丰富了，加强了流动性和复合性，加强了对比性，除了性格刚柔、急缓、大小、快慢的对比，作为中国古典舞基训中技巧的训练内容和表现手段，它还可以有进一步的发展，更好地展现我们民族的民族特性。（三）弹跳的特点中国古典舞基训中的弹跳，在用力的方法上要求轻、漂，要求运动过程中松紧结合，发力要集中，过程的速度要快，讲究“发力在根，用力在梢”，讲究“寸劲”。在弹跳方面，我们民族的特性也越来越明显，难度越来越大。 1、把原来的民族技巧加以出新和加强难度。 2、加强“身法”性：把地面的身法动作向空中发展。在跳的过程中呈现拧、倾、翻、闪、展、腾、挪。 3、空中的横向转体有了新的发展，这显示了我们民族技巧的特点和技巧性的加强。 4、高低对比，起伏跌宕，对比鲜明是中国古典舞弹跳的又一特点。 5、由于弹跳技巧的爆发力量，为弹跳技巧复杂性的发展提供和创造了条件，近年来在弹跳的复合技巧上有了大幅度的发展。 6、在空中变方位也是古典舞跳跃的特点。 7、弹跳和武功技巧相结合。无数的身法和技术是古典舞所要吸收的重要方面。但其训练目的却不尽相同。武术的训练是以技击和攻防为目的的，舞蹈的训练则是以塑造人物的形象、刻划人物的性格为目的。 8、与身法结合，形成和加强了古典舞跳跃进的流动性和语言性及风格特点。结语中国古典舞已初步形成我们民族自己的一套训练系统，而这套系统已具有比较强的民族特性，有我们民族的审美特征和美学规范，有我们的难度和艺术表现力，是其它训练体系所代替不了的。通过充分了解这些技术、技巧的民族特性，以便于在训练过程中更好地掌握其动作要点，也能够让我们充满信心。李正一教授在诠释“古典舞”时这样讲道：不是古代舞蹈的翻版，这是建立在浓厚的传统舞蹈美学基础上，适应现代人欣赏习惯的新古典舞。它是以民族为主体、以戏曲、武术等民族美学原则为基础，吸收借鉴芭蕾等外来艺术的有益部分，使其成为独立的、具有民族性、时代性的舞种和体系。

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