二、颜真卿行书的美学特征颜真卿晚年在行??的创作上成就颇丰,丰富的阅历和生命的历练,使得颜真卿的行书富于变化而气势旷达,传达出书法家正直宽厚又恣意烂漫的人生态度。(一)沉着有力,富于变化的笔法颜真卿的行书笔法时而显现出明显的行楷特征,时而又更偏向于行草,笔画的粗细、轻重富于变化,彰显着书法家丰富的内心世界和旷达又含蓄的人格特质。
颜真卿行书的笔法,时而偏于行草,时而又偏于行楷,富于变化。首先,颜真卿行书的笔法多数带有明显的楷书特征,线条多十分稳健有力,彰显出磅礴的气势。例如《祭侄文稿》的“止”和“之”字,都可以看出明显的楷书痕迹,即横、竖线条都十分方正不阿,且视觉上沉重而浑厚,而横折等笔画的转折处,也显现出明显的、充满力量感的棱角。
其次,颜真卿行书的笔法富有“篆籀之气”,即在圆笔中加入中锋用笔,使得中锋藏于圆笔之中,逆笔锋拖笔,线条刚健有力,且具有立体感,如《争座位帖》的,“国”字就采用了圆笔,“止”字采用方笔,前者线条十分流畅,且浑圆又含蓄,后者则十分刚健有力,气势磅礴。除此之外,颜真卿的行书具有轻提、重按的特征,这种行笔力度的变化,使得笔画产生了一种洒脱、飘逸的美感,却又同时具有深厚、凝重的特征。
(二)浑圆外拓,气势旷达的结构颜真卿行书的结构和笔法带有一定的楷书特征,具体来说,他的行书多字体混元外拓,以正面示人,且字在结构上都显现出向外伸展扩张的趋势,展现出旷达的磅礴之气。以《争座位帖》为例,其中的“开”“部”两字都是以裹束式的结构形式将点画囊括在结体之内,左右竖均向里回抱,形成充盈而浑圆的态势,只有在字的转角处才显用笔方折,这种结构呈现外紧内松的视觉效果,进而彰显出强大的张力,给人以大气、包容又不是含蓄的感受。
又如《祭侄文稿》中的“蒲”“清”“酌”三个字,颜真卿以外弧相向形的走笔书写,并采用了十分大胆的留白,彰显出十分旷达的气势。综上所述,颜真卿的楷书雄浑有力,中正丰满又不失端庄典雅,行书则富有“篆籀之气”,颜真卿的两种笔体,均展现出独特的艺术风格,一方面传承了前人优秀的书法传统,另一方面又进行了大胆的创新,这使得他的书法在当时，起到了承前启后的作用,使得后世书法家纷纷进行了大胆的创新和尝试。
颜体可以写小楷吗？怎么样？
写颜真卿小楷可以学《千禄字书》和《小字麻姑仙坛记》。这二本小楷字帖，正如傳山所说，作小楷须用大力，柱笔著纸，如以千斤铁杖柱地。(千禄字书)《千禄字书》由唐代颜元孙撰，颜真卿书写刻石。主要内容是整理和研究异体字，确定标准形。促进文字统一。此帖醇雅高古、大小错落、有自然之趣。(千禄字书)颜真卿《小字麻姑仙坛记》，《集古录》中语:"笔墨巨细皆有法，愈看愈佳，然后知非鲁公不能书也。
