比如在戏曲场景中屡次出现的起霸水袖甩发出手等等，这些夸张的优美造型，已经很难让观众理解其中的原意，却是戏曲假定性的重要手段。比如在戏曲中书生小姐上下楼的动作进行模仿，无实物，这就需要上下楼的动作带有程式化的舞蹈性和节奏感，来增加表演的真实性。
戏剧学校招生考无实物表演，最难演的是什么？
谢邀应景,最近戏剧学院的入学考试,无实物表演可是难倒了大片学生啊.无实物练习一般来讲是各大戏剧学院表演专业的基础课程，那么我们要搞明白什么是无实物表演?无实物表演就是在假定情景中塑造人物形象，学生学会在一定的任务下，在一定的规定情境里，有效地组织有逻辑的、有顺序的舞台行动；养成动作性想像的习惯；逐步扩张到不同物体态度变化、不同环境态度变化，应用形体动作的工作方法去适应假定任务和假定情境；随之延伸到创造角色中去塑造人物形象。
其中，我认为其中的最难的是 迅速进入假定任务或假定情境中，并且控制意识做出适宜动作的信念感（心理素质）戏曲表演体系中就是无实物表演这一点非常突出，而迅速进入假定任务或假定情境中，并且控制意识做出适宜动作的信念感与梅兰芳京剧艺术体系（假定性 程式化）相辅相成。比如在戏曲场景中屡次出现的起霸 水袖 甩发 出手等等，这些夸张的优美造型，已经很难让观众理解其中的原意，但是却是戏曲假定性的重要手段。
如《三岔口》《八大锤》的打斗场景。比如在戏曲中书生小姐上下楼的动作进行模仿，无实物，这就需要上下楼的动作带有程式化的舞蹈性和节奏感，来增加表演的真实性。古今梨园大戏，每场都需要演员迅速进入假定任务或假定情境中，并且控制意识做出适宜动作的信念感，那一转身千山万水 一挥鞭千军万马 辞美身段美意境都是美极了。
