山神愤怒（强化）绑定了三回合受攻击害怕，然而不是那种绑盔的强化，让其强度不太行，很容易被断回合，只能算是个中规中矩的技能。冲锋怒号（大招）威力不错，150-300威力让其伤害不错；高概率害怕，补偿对手先制-2，这个先制-2提高了山神的机动性，总体上是个收益不错的技能。炫彩五行阵（第五技能）吸强获狮盔非常不错，一旦吸强成功可以为其争取到一个输出的机会，可惜不具备先制，必须依赖魂印的概率先制来吸强；自己处于能力提升时增伤，配合吸强可以迅速打出高输出，非常不错的机制；而未击败两回合暴击用处不大，容易被断回合。
现代人写近体诗，是否应该受到平头、四平头、上尾和三仄尾的约束？
问题：现代人写近体诗，是否应该受到平头、四平头、上尾和三仄尾的约束？写近体诗必须遵守近体诗的格律，避免犯失律，失粘对，孤平，落韵，撞韵，踩脚，三连平等毛病，但如果受限于象平头，四平头，上尾，三仄尾等约制，是否会损害诗的意境？因为题主将“失律，失粘对，孤平，落韵，撞韵，踩脚，三连平”和“平头，四平头，上尾，三仄尾等约制”做了区分，原意应该是区分大忌和不是大忌的近体诗病吧？不过这种区分不大准确。
何谓“失律”？是指诗词中有不符合平仄关系的句子，这不就是“失粘对”？所以应该是“失替”，指一个句子本身的平仄出现问题。这和“失黏”、“失对”、“孤平”、“落韵”、“踩脚”一样都是绝对不能出现的。举例子说明这些现象吧，相对理解起来简单些。闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
失替指近体诗中单句中重要位置的平仄失去了两两替换的顺序。我们知道，正常的格律诗的平仄，在单句中的“二四六”位置是交替出现的。比如“随风直到夜郎西”，“风、到、郎”三字为“平、仄、平”，所以这就是个律句。咱们改个字，“随风直飞夜郎西”，意思上还是说得通，但是关键位置上变成了“平、平、仄”，这就是失替了。
失对我们看李白这首诗的前两句。首句“杨花落尽子规啼”，关键位置字为“花、尽、规”，平仄为“平、仄、平”，那么第二句就必须和首句平仄相对，才合律。所以我们看到“闻道龙标过五溪”，关键位置“道、标、五”平仄为“仄、平、仄”，所以这两句是没问题的。我们改成，“忽闻老友过长溪”，关键位置为“闻、友、长”平仄为“平、仄、平”，虽然句内没有失替，却和首句平仄一样，这就失对了。
同时，这也就是犯了题主提出的平头之病，这种音律上的平头就是失对，即出律了，所以一定不能犯。失黏格律诗的第三句和第二句的平仄关系是相同的。“闻道龙标过五溪”，“仄、平、仄”，第三句“我寄愁心与明月”，平仄为“仄仄平平仄平仄”，但是这里“与”字和“明”字的平仄对调，是一种变格，是格律诗所允许的，叫做“鲤鱼翻波”。
这句诗的平仄正格为“仄仄平平平仄仄”，关键位置是“仄、平、仄”，实际上是相同的，这就是格律规则中的“黏”。假如我们把这句诗改成“我将愁意交明月”，关键平仄变为“平、仄、平”，这样与第二句变成了相对关系，即是失黏。而如果第四句和第三句又相对，整首诗只是失黏，并没有失对和失替的现象的话，我们称之为“折腰体”。
就是腰断了的格律诗，形象吧。孤平是指一句诗中除了韵脚，也就是最后一个字之外，其他字只有一个发平声，这也是格律诗大忌。比如“闻道龙标过五溪”咱们把“龙标”换成“老友”，“闻道老友过五溪”，好像也能念得通，实际上平仄已经变成了“平仄仄仄仄仄平”，这就是孤平。也是出律的。落韵就是不押韵。这个好理解，就不举例了。
撞韵何为撞韵？我们把“我寄愁心与明月”，的“明月”改成“彭蠡”，“我寄愁心与彭蠡”，这个“彭蠡”是个湖的名字，蠡字发第三声，上声 (lǐ)，是仄音，但是和整首诗的韵脚字同属平水韵“八齐”部，这个就叫做撞韵了。如王安石的《泊船瓜州》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。但是撞韵并不是格律诗的规则之外，只是念起来不顺畅罢了，属于格律诗的小毛病，咱们尽量避免就行了。
踩脚踩脚是指第三句尾字用了平声。因为第三句或者首句不押韵的首句尾字都应该是仄声结尾，这些不押韵的字称为“白脚”，一旦白脚用了平声字，就叫做“踩脚”。如果将“我寄愁心与明月”改成“我寄愁心与冰轮”，虽然“冰轮”也是指月亮，但是“踩脚”了。这是格律诗绝对不能出现的现象。我们再来看问题补充里面提到的几种现象。
平头刚刚讲过了，格律平头实际上就是失对，是大忌。四平头四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复，挤占发挥空间，是律诗文法的不当，但是并非大忌，比如陆游的《雪中二首其二》：春昼雪如筛，清羸病起时。迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。西窗斜日晚，呵手敛残棋。其中颌联、颈联的起头两字“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。
这个并非什么不得了的毛病，只是在写法上重复，变相地局限了内容的丰富表达，所以“碍格”。但是我们也可以看到，“碍格”并不出律。也就是说还是格律诗，只是写得不尽如人意。上尾上尾的说法有两种，一种是出句和对句不能为同声字，即上下句必然是“仄收、平收”或者“平收、仄收”，但是在仄起押韵格式中，首联出句、对句就是“平收、平收”的，而在其他联中，如果出现这种情况，肯定是出律。
另一种说法就是一首诗所有的出句虽然是仄收，但都是同声字，这个问题不大，并不违背格律，只是念起来怪怪的，大家尽量避免就好了。其实这种上尾的说法就是鹤膝。比如：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”和“影”都是上声（第三声），如果有一个换成入声字或者去声字（第四声），就避开了这种问题。
但是在我们如今统一用仄声来代替三四声字的情况下，这种问题并不怎么严重。三仄尾至于三仄尾，本人在前几天专门写了一篇回答“三平尾”和“三仄尾”的问答，个人的结论是三仄尾不是问题，具体分析就不在这里重复了。有兴趣的可以去看我前面那篇文章。以上算是对题主问题比较详尽的回答了。匆忙打字，难免错漏，欢迎指正，拒绝鄙视。
