荒木飞吕彦为什么修改波纹的设定，他是如何处理战斗力崩溃的问题的？
这个事的直接推动者是当时精英社的责任编辑椛岛良介，椛岛良介平常负责的就是收稿、催稿，跟进荒木飞吕彦的工作进度，有时也会站在企划的角度给荒木一些“集英社式”的建议。事情的来源是这样的:某一天椛岛良介突然跟荒木说:波纹的设定太旧了，荒木大吃一惊，随后立刻开始找思路，最后决定找一个类似于守护灵存在的设定，在最终定型时将它命名为替身2012年是JOJO连载的第25周年，电视台专栏记者对荒木飞吕彦进行了专题访谈，荒木谈到关于替身设定的时候说道: 波纹是为了把能量的扩散用画面表现出来，替身则是让能力可视化。
总之我就是想把眼睛看不到的东西用画面画出来。连载刚开始的时候，有人说：“不知道以后会发生什么。”但是，我自己不知道为什么就是很有自信。因为是替身，所以想到什么就可以自由地画出来，可以不受任何限制。 果然替身设定出来后，荒木老师的想象力一下子就变得天马行空了，镜中世界的倒吊男、磁力移动的玛拉雅、赌博定胜负的达比、梦中杀人的死神、瓦尼拉·艾斯的亚空瘴气。
实际上，我们思考一下责编的话，波纹的设定在当时确实有点旧了，连载第二部战斗潮流的时候是1989年，当时的龙珠、圣斗士和北斗神拳都还是最热门的时候，而我们知道，龙珠最初的设定是气功，圣斗士是聚集体内小宇宙的力量，北斗神拳则是点穴法，这些设定虽然具体细节不同，但都涉及到“气”与“体内力量”的概念。而波纹更不用说了，通过呼吸法调动血液内的能量，说白了，它也是气功。
凡是涉及到体内力量的，都很难逃脱战斗力崩溃的僵局，只能一层层的往上爬，龙珠从前期的山崩地裂到毁灭地球再到现在动辄毁灭宇宙，中途被迫将战斗数值的设定隐退，可以说是战斗体系崩溃的典型；而圣斗士，虽然刚开始的设定有神话的影子，但直到后期黄金圣衣那里才开始大量引入神级人物，多多少少也有些战斗体系膨胀的迹象。
历数从七十年代开始的日漫，甚至可以说，凡是与战斗有关的，一不小心就会走上战斗体系崩溃的路线，只不过是程度不同而已。荒木最厉害的地方在于，他在连载第二部的时候就有相关方面的考虑了，为了避免无限的战斗力上升，他在漫画中加入了大量的智斗，二乔时不时就抖个机灵，巧妙的将战斗力的矛盾给转化了，但画到卡兹那里已经算是极限了。
战斗体系想要维持下去，必须要有继承的方式，而波纹的开启方法，门槛都太高了，齐贝林教大乔的时候也说过了:波纹的练习方法非常难，甚至还有失去生命的危险，简而言之，修炼波纹必须要有一定的天赋，比如大乔和齐贝林，他们的后代二乔和西撒则是天生就能使用波纹。但除天赋、血统和基因以外的方法呢？ 只有石鬼面。 波纹是调动自己血液里的能量，而石鬼面赋予的则是攫取他人体内的能量，本质上的属性都是调用能量。
我们不妨想想，如果继续维持波纹的设定会怎样？二乔与卡兹终极一战后，艾哲红石和石鬼面相当于暂时被封印了，后期如果有反派出现，要么就是在某地发现了石鬼面觉醒能力，要么就是修炼波纹的某一支后代出来兴风作浪，要么再设定一个隐藏在某地的特殊种族，最后甚至不得不考虑把DIO提前放出来，但这样无论如何都避免不了剧情的平庸化和战斗体系的崩溃。
最好的方法就是:修改设定。 但修改设定谈何容易，必须要维持剧情过渡的平衡，一不小心就容易掉粉，想要保住前期积累下的粉丝，又要让后期的剧情顺畅顺，定住在Jump台柱的地位，那可是太难了。 替身的设定完美解决了波纹的门槛问题，天赋不够，虫箭来凑，而虫箭得益于一些有心搞事的人，成功的传播开来，取得比石鬼面更好的普及效果，开枝散叶。
荒木是创造性的定义了替身，而且后期不断改进画风和细节，故事背景也因为城市的转移而加上了现实中的文化色彩。这才使得JOJO系列历经三十多年持久不衰。JOJO立和JOJO梗更是借助无数的动画而历久弥新。 那么如果设定不稳，战斗力崩溃怎么办？我们从正反两面举例子来说明设定修改带来的后果，反面是《火影忍者》和《美食的俘虏》，正面参考牛姨的《钢之炼金术师》和老贼的《全职猎人》以及不得不提的《一拳超人》。
